古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chà是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗ng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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