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　　关(guān)于河(hé)流大野犹(yóu)嫌束下(xià)一句是(shì)什么作者，河流大野犹嫌束运用了什么(me)修辞手法以及(jí)河流大(dà)野(yě)犹嫌束(shù)下(xià)一句是什(shén)么作者，河流大野(yě)犹嫌束下一句是什么意思，河(hé)流大野犹嫌束运用了什么修(xiū)辞手法，河(hé)流大(dà)野犹嫌束描绘(huì)出一幅什么样的画(huà)面，河流(liú)大(dà)野(yě)犹(yóu)嫌束山入潼关不解平翻译等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

河流大(dà)野(yě)犹(yóu)嫌束下一句(jù)是什么(me)作者，河(hé)流大(dà)野犹(yóu)嫌束运用了什(shén)么修辞手法

　　出自谭(tán)嗣同(tóng)的《潼关夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处》。

　　这首诗(shī)是(shì)诗人十八岁时所作，为公元1882年（光(guāng)绪八年）。

　　终古高云(yún)簇(cù)此(cǐ)城，秋(qiū)风(fēng)吹散马(mǎ)蹄声。

　　河(hé)流大野犹嫌束，山入(rù)潼关不解平。

　　自古以来高(gāo)高云层(céng)就(jiù)聚集在这(zhè)座(zuò)雄关之上，秋(qiū)风(fēng)阵阵总是吹散得(dé)得的马蹄(tí)声。

　　奔腾而过的黄河与(yǔ)辽阔的(de)原野还嫌太过(guò)约束，从华山进入潼关(guān)后更不知什么是坦平。

　　这(zhè)首(shǒu)诗是(shì)诗人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光(guāng)绪八年）。

　　途经(jīng)潼关，诗人被眼前雄伟壮丽(lì)的景色所深深吸引，由衷唱出(chū)了(le)这(zhè)首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏(liú)阳(yáng)人(rén)，中国近代资产阶级著名的政治家、思想家(jiā)，维新志士。

　　少(shǎo)时师从欧阳中鹄(gǔ)，后(hòu)加入维新派。

　　他(tā)主张中国要强盛，只(zhǐ)有发展民(mín)族工商业(yè)，学习西方资(zī)产阶级的政治(zhì)制度。

　　主要成(chéng)就

　　公开提出(chū)废科举、兴学校、开(kāi)矿(kuàng)藏(cáng)、修铁路(lù)、办工厂、改官制等(děng)变法维新的主(zhǔ)张(zhāng)。

　　写文章抨击清政(zhèng)府的(de)卖国(guó)投降政策。

　　1898年(nián)参加领导戊戌变法，失(shī)败后被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康广仁并称(chēng)为“戊戌六君子”。

　　人(rén)物评价

　　国家积(jī)弱当(dāng)有勇士(shì)赴(fù)汤蹈火，才(cái)能(néng)震撼(hàn)国人(rén)，谭嗣(sì)同是明知(zhī)不可为而为之，是(shì)大义。

河流大野犹嫌束山(shān)入(rù)潼(tóng)关不解(jiě)平运用了什么(me)修(xiū)辞手法有什么作用？

　　这(zhè)句是拟人的手法，河流过大野，拟人(rén)的写到(dào)河(hé)流(liú)像是有(yǒu)脾气一样嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这样透过(guò)壮(zhuàng)阔险峻的背景，就(jiù)把潼关写活了(le)。

　　同时将写(xiě)景与言情巧妙地结合起(qǐ)来，融进(jìn)了(le)诗人要求冲破约(yuē)束的奔(bēn)放情怀，是自我性格含蓄(xù)而又生动(dòng)的描绘。

　　这里的诗(shī)人即高山、大河(hé)，高山、大河即是诗人。

　　因为(wèi)诗人已(yǐ)把自己的精神(shén)投射到了高山、大(dà)河(hé)之(zhī)上(shàng)，在高(gāo)度的审美愉悦中，诗人已与高数(shù)锋(fēng)山(shān)、大河进入了同一状态，彼此(cǐ)相融，浑然(rán)不分而这(zhè)“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊(lěi)落胸怀(huái)的写照是诗人特有的冲(chōng)决一切罗网(wǎng)、奋发(fā)昂扬的心态的(de)外化(huà)。

　　扩展资(zī)料

　　此诗(shī)以雄健豪放的笔触描绘(huì)了潼关(guān)一(yī)带山河的(de)雄伟壮阔，折(zhé)射出诗人(rén)一(yī)种冲决一切罗网、昂扬进(jìn)取的心态。

　　诗(shī)的首句(jù)以(yǐ)一种远景(jǐng)式(shì)的(de)遥望，展现潼关一(yī)带苍(cāng)茫雄浑(hún)的气象。

　　紧接着，第(dì)二(èr)句以轻(qīng)捷、有力的笔调(diào)，将“秋风”“马(mǎ)蹄声”引(yǐn)入诗中(zhōng)，不但以听觉(jué)形象(xiàng)补充(chōng)了前一句所造成的(de)视觉形象(xiàng)，进一(yī)步渲染出潼关一带独(dú)具的氛围，而(ér)且打破了原先(xiān)画面(miàn)的静(jìng)态，给全诗增添了一种动感。

　　对(duì)于久(jiǔ)处(chù)书斋的文弱书生来说(shuō)，萧瑟秋风也许是惹人(rén)伤感的凄凉(liáng)之物，但对胸(xiōng)怀大志，亦文亦武(wǔ)的(de)诗人(rén)来说，秋风中那矫(jiǎo)健的马(mǎ)蹄(tí)声却更能催动豪(háo)情。

　　他在壮阔的(de)天地(dì)间策马驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感到精(jīng)神上的极大的(de)自由。

　　接下来的三(sān)、四句，则转从河和山方面来写。

　　在前面那种(zhǒng)状态下，诗人极目四望，眼前的自然(rán)景(jǐng)物也呈现出新奇的姿(zī)态：那从群(qún)山中冲决而(ér)出的(de)黄河，尽管已奔(bēn)入辽(liáo)阔的平原，但仍嫌(xián)受束(shù)缚似的在(zài)不断(duàn)冲击着河(hé)岸(àn)；而(ér)西轮毕森去的群山，虽(suī)然走向与黄河相反，但(dàn)仿(fǎng)佛也在力戒(jiè)平坦，一更比一(yī)峰高(gāo)。

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