古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xiá林心如生肖，林心如生肖属什么n)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半林心如生肖，林心如生肖属什么挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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