雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系