雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多买东西有必要等双11吗，618和双11双12哪个便宜也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留买东西有必要等双11吗，618和双11双12哪个便宜恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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