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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身发元电荷e等于多少？寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一元电荷e等于多少？。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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