雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在(zài)表情达(dá)意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意思(sī)等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎ无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋ng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋