南(nán)音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指的指(zhǐ)甲尖端(duān)要一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立(lì)起来，手指需(xū)要“站立(lì)”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过(guò)大(dà)，速度(dù)和(hé)力(lì)度在于(yú)手指，手腕(wàn)放松，手指要(yào)有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积(jī)不(bù)宜过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手(shǒu)有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等(děng)指(zhǐ)法，左手有揉(róu)、吟(yín)、带(dài)起、捺打(dǎ)、虚(xū)按(àn)、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等(děng)技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多种(zhǒng)地(dì)方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的运动中，手指端取势将弦身击捺在(zài)相品(pǐn)位上，使得微声，捺与前面一音大都(dōu)成(chéng)上行进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当(dāng)右手弹出前一按音之后，接着(zhe)在相品位(wèi)上作(zuò)向左内方(fāng)或向外方一拨，然后离开弦身，带(dài)起一个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音大(dà)都成下(xià)行(xíng)进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方(fāng)法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品(pǐn)位上(shàng)，用中指或(huò)名指(zhǐ)在下面搔弦发(fā)音(yīn)（如用(yòng)左手中指按弦时，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食、中(zhōng)、名三指(zhǐ)中选择一较方便(biàn)的(de)指头(tóu)去搔弦即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在同一(yī)条弦上进行。

　　右手(shǒu)指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最(zuì)基(jī)础(chǔ)、最重要(yào)的指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端(duān)（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端(duān)（一般(bān)用大指外侧的(de)指甲端(duān)）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和(hé)挑在(zài)弦上作连续均(jūn)匀(yún)而不很快的(de)动，每拍依(yī)曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲(qū)调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指(zhǐ)甲向(xiàng)左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食指甲(j语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么iǎ)弹左(zuǒ)面的弦，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面的弦，要连(lián)而不(bù)断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到六相；从(cóng)无品到少品，从少品到多品(pǐn)；从(cóng)用拨子(zi)到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦(xián)到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔到(dào)不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最后是(shì)琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱着琵(pí)琶(pá)出(chū)来时（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的(de)演(yǎn)奏艺术(shù)及其传派的形成，是因(yīn)其演(yǎn)奏(zòu)技术演奏方(fāng)法(fǎ)和风格特点的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶乐器(qì)的渣余改革(gé)反(fǎn)过来又要(yào)求演奏技(jì)术的(de)再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术(shù)的发展和传(chuán)派的(de)形(xíng)成，与琵琶(pá)乐器的发展和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切而不(bù)可分(fēn)割的。

　　各种因素的(de)存在和(hé)发(fā)展(zhǎn)，构成(chéng)了琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么存(cún)在和发(fā)展。

　　参考资料来源(yuán)：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考资(zī)料(liào)来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵(pí)琶(pá)

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