雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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