世界十(shí)大名画 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画 排(pái)名，世界十大名画(huà)简介

　　1911年(nián)这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在(zài)世界的各个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是(shì)意(yì)大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利米兰的(de)慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译(yì)《星光灿(càn)烂(làn)>>是在(zài)凡(fán)高神(shén)智淸醒的(de)时画(huà)的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又(yòu)有什么(me)新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得(dé)太(tài)远了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个局部忽(hū)而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易(yì)于引犮争论的画(huà)，即便我们今(jīn)天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的(de)美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅(fú)画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。宁波慈溪的邮编是多少p>

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一(yī)只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴(yīn)影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺(yì)术(shù)家，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创(chuàng)作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也(yě)是两方现代(dài)艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有(yǒu)个(gè)年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们(men)最容易接(jiē)触(chù)到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气(qì)无需多言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都(dōu)在看着你的(de)女人的(de)画，位居世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能(néng)是(shì)来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科(kē)学家通(tōng)过(guò)多光(guāng)谱扫描发现了(le)三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那(nà)么就(jiù)会看到(dào)一个动态的(de)蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这(zhè)副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓里画(huà)了两(liǎng)年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的(de)正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别坐在(zài)他的(de)左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的(de)门徒犹(yóu)大(dà)出(chū)卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门徒(tú)们说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的(de)犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来(lái)说对于(yú)画中(zhōng)所要表达的意(yì)思和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法(fǎ)来看，12个人(rén)物(wù)不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博(bó)览会(huì)西班牙馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班(bān)牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的宁波慈溪的邮编是多少组(zǔ)合，以激(jī)动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行(xíng)，位列(liè)世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可见的背(bèi)景图片(piàn)、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同(tóng)，在(zài)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一(yī)无所知，但(dàn)是(shì)依(yī)然(rán)会(huì)很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画(huà)展示了(le)圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来(lái)像(xiàng)是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆(guǎn)的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以(yǐ)在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割(gē)掉(diào)了自己(jǐ)的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部(bù)至(zhì)少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的(de)腰(yāo)部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服(fú)住(zhù)观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比(bǐ)例(lì)绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实(shí)存在很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出创造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学(xué)的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最(zuì)被人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或者说它是一组(zǔ)作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高(gāo)的向(xiàng)日(rì)葵似(shì)乎(hū)成为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最(zuì)简单的东西(xī)中表达(dá)出自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是(shì)桑(sāng)德(dé)罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年(nián)间创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景(jǐng)也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未(wèi)来(lái)不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗(luó)在创作这副(fù)画时(shí)，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在(zài)写实的基础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的(de)相互交流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人和(hé)年(nián)轻(qīng)而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创(chuàng)造(zào)者的权(quán)威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨(kǎi)于大师(shī)的(de)才华，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出世(shì)界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是(shì)是(shì)历史上将女人(rén)画的最难(nán)看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了(le)侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗(fú)尔港(gǎng)口创作的一(yī)幅写(xiě)生画，当时(shí)莫(mò)奈并(bìng)没有给它命名(míng)，直到(dào)一名(míng)新闻(wén)记者讽(fěng)刺莫奈的(de)画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能(néng)给人一种印象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫奈于是就(jiù)给(gěi)这幅画起了个(gè)题(tí)目(mù)《日出·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为(wèi)一(yī)幅海景写生画(huà)，整个(gè)画面笼(lóng)罩在稀(xī)薄(báo)的灰色调中，笔触画得非常随(suí)意(yì)、零乱，展(zhǎn)示了一(yī)种雾气交融的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射着天空和(hé)太阳(yáng)的颜色.岸上(shàng)景色(sè)隐隐约约，模模糊糊看不(bù)清(qīng)，给人(rén)一种瞬(shùn)间(jiān)的感受(shòu)。

　　十(shí)大名画

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