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大家真的都放不进脉动瓶口吗,一般进得去脉动瓶口吗

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  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工大家真的都放不进脉动瓶口吗,一般进得去脉动瓶口吗丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处(chù)及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津(jīn)桥上(shàng)繁大家真的都放不进脉动瓶口吗,一般进得去脉动瓶口吗华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàn大家真的都放不进脉动瓶口吗,一般进得去脉动瓶口吗g)。

  的(de)的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉(hàn)武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊(shū)的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如(rú)第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧(qiǎo)妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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