古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗(蝴蝶会采蜜吗shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng蝴蝶会采蜜吗)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

蝴蝶会采蜜吗　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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