古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(w对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人ǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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