京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色(sè)是生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的(de)男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年(nián)龄、身(shēn)份、性格特征和表演特(tè)点，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了(le)红生某些勾脸的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也(yě)就是内(nèi)行说的(de)“俊双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京剧(jù)中扮演各(gè)种不同(tóng)年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其(qí)意(yì)为(wèi)净。

　　净行(xíng)分：以唱(chàng)为主的(de)铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二(èr)花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大(dà)区(qū)别。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中(zhōng)年(nián)以上男(nán)子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即(jí)“副末”，除担(dān)任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演社会地(dì)位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色(sè)制度发展而(ér)来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副(fù)末(mò)、老外三(sān)个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京(jīng)剧中的(de)重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯(rán)口(kǒu))，因(yīn)性格与身份(fèn)的不同，可(kě)分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦(lǎo)倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的(de)翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的(de)大(dà)将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色(sè)，穿厚底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架为(wèi)主的(de)架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与(yǔ)摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文(wén)丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方(fāng)巾(jīn)丑(chǒu)(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等(děng)武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲(qū)剧种之一(yī)，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布(bù)置注(zhù)重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲(qū)三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春(c双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖hūn)台(tái)、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北京，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺人合(hé)作，同时(shí)又(yòu)接受(shòu)了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些地方民间曲调(diào)，通(tōng)过不断的交流(liú)、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清(qīng)朝(cháo)宫(gōng)廷内开(kāi)始快(kuài)速发展，直至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传(chuán)统(tǒng)艺术(shù)纯尘文(wén)化(huà)的(de)重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被(bèi)列(liè)入“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术(shù)家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生(shēng)活(huó)现(xiàn)象(xiàng)的观察、体验、综合(hé)，以及对剧(jù)中岩塌角色的不(bù)断分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之(zhī)一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方(fāng)戏中净的别(bié)称(chēng)）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代(dài)面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面(miàn)具仍(réng)然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏(xì)’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至(zhì)百余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全(quán)国(guó)性(xìng)的大剧(jù)种，大量发(fā)展脸(liǎn)谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴(dài)面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具的(de)混合(hé)使用与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样(yàng)，是(shì)和演员(yuán)一起出现在舞(wǔ)台(tái)上的(de)活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上(shàng)，虽(suī)只(zhǐ)有二(èr)百余年的历史，但与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一(yī)种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图(tú)案(àn)勾(gōu)眉眼面(miàn)颊，结(jié)合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来(lái)反映年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图(tú)案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族(zú)特(tè)色的一种特(tè)殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类(lèi)型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某(mǒu)种(zhǒng)性格(gé)、性(xìng)情或某(mǒu)种特(tè)殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位和(hé)面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理(lǐ)和生理(lǐ)上(shàng)的特征，以(yǐ)此来为整(zhěng)个(gè)戏剧的(de)情节服务，可是(shì)发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成(chéng)为一种(zhǒng)具有民族(zú)特色的、以人的面部为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资(zī)料：百度百科-京剧

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