古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bē凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则i）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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