古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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