雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(z家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕uò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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