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宝鸡市属于哪个省份城市啊，宝鸡市属于哪个省份哪个市世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一(yī)起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息(xī)被报道(dào)出来之后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年(nián)何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世界博(bó)览会西班牙馆画宝鸡市属于哪个省份城市啊，宝鸡市属于哪个省份哪个市(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫(máng)然(rán)的不安和(hé)对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得(dé)太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)名身穿斑色“日本(běn)和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪(shǎn)烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维(wéi)约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是(shì)浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺(yì)术(shù)家(jiā)之一，与(yǔ)达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美(měi)，他的风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯(yá)的(de)“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他(tā)这一时(shí)期(qī)的(de)作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕(bì)加索个(gè)人艺(yì)术(shù)历程中的重(zhòng)大转折，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上(shàng)的(de)一次革命性突破，它引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国的印(yìn)象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高(gāo)的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本(běn)最低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大(dà)名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人(rén)都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在(zài)看(kàn)着你的女人的(de)画，位居世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期(qī)创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人(rén)认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们(men)用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的(de)微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光(guāng)谱(pǔ)扫描(miáo)发现(xiàn)了(le)三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑。

　　除了(le)画(huà)中无(wú)数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回(huí)意大利(lì)，在他的公(gōng)寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是(shì)什么，也(yě)许都不那么重要(yào)了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的(de)门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的(de)左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们(men)最后，因为其(qí)中有人(rén)出(chū)卖(mài)了(le)耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一(yī)时刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于(yú)不信教，不了(le)解西(xī)方(fāng)历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年(nián)代(dài)时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是(shì)无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全(quán)世(shì)界的(de)注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班(bān)牙(yá)内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法(fǎ)与立体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激(jī)动(dòng)人心的形象艺(yì)术语言，控诉(sù)了(le)法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会很单纯的(de)认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的(de)画作之一，已成为现代文(wén)化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从(cóng)庇(bì)护(hù)向北，左边(biān)的(de)柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是(shì)一(yī)团巨大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出画家躁动不安(ān)的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中这世界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸(jī)形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了(le)极大(dà)的争议(yì)和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里(lǐ)可(kě)能(néng)是对的，可是这(zhè)又怎么(me)样(yàng)呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀(xiù)长的(de)腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去(qù)要(yào)求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的(de)美学(xué)信念(niàn)，从历(lì)史(shǐ宝鸡市属于哪个省份城市啊，宝鸡市属于哪个省份哪个市)的角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则中是(shì)无法做出创造(zào)性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅(fú)作品(pǐn)，或(huò)者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的(de)向日葵似乎(hū)成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波(bō)提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现十分(fēn)出(chū)色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的(de)感(gǎn)情在对(duì)待(dài)一(yī)切(qiè)，她(tā)对于生(shēng)活(huó)的未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提(tí)切利(lì)矛(máo)盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基(jī)罗(luó)在创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出(chū)色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权威(wēi)和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界(jiè)十大(dà)名画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也许(xǔ)是(shì)是(shì)历(lì)史上将女人画的最(zuì)难看的画(huà)，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂的(de)立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及(jí)到其(qí)他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共鸣。