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作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名(míng)画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界的(de)各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她(tā作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确)的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界名画(huà)。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年(nián)的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学生，安格(gé)尔(ěr)走得太(tài)远了(le)，批评他(tā)“把人体(tǐ)的(de)各个局(jú)部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是(shì)我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画(huà)中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出(chū)于德•美(měi)第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代(dài)约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最伟大(dà)的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追求完美，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了(le)三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物(wù)为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的(de)重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破(pò)，它引发了(le)立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一(yī)个(gè)多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)世界(jiè)上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习(xí)成本(běn)最(zuì)低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜，而其背后所(suǒ)反映的历(lì)史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪些?下面就和小编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一(yī)个无(wú)论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你的(de)女人(rén)的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她(tā)是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来(lái)自(zì)中国的奴隶。作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确>

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发(fā)现了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就(jiù)会看到一个(gè)动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也是(shì)十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回意大利(lì)，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于(yú)画中的人(rén)到底是谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别(bié)坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他(tā)们(men)最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他(tā)，在(zài)晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说你(nǐ)们中有一(yī)个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的(de)就是(shì)这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了解西方历史的人来(lái)说对(duì)于画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入(rù)微(wēi)。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和国(guó)政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念(niàn)塌国际(jì)博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔尼(ní)卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧(jù)和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的是将全世(shì)界的(de)注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥将军的(de)民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列(liè)世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已(yǐ)经成(chéng)为了(le)随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一(yī)无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯(chún)的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作之一，已成为现(xiàn)代文(wén)化中(zhōng)最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被(bèi)添加(jiā)到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上(shàng)云端(duān)的柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的(de)情(qíng)感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直(zhí)是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时(shí)梵高已经(jīng)深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信(xìn)念，从历(lì)史的角度(dù)去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无法做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了(le)女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非(fēi)同寻常的(de)理想加工(gōng)，予同时代人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里表现了(le)充(chōng)满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生(shēng)命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的(de)才华，不论在(zài)什(shén)么情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是(shì)是历(lì)史上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国(guó)立体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉(lā)克也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各方面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后的十几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都引起了(le)极大的共鸣。