南音琵(pí)琶入门指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图片是南(nán)音琵琶(pá)常见(jiàn)的入门指法有弹跳，技(jì)巧是手腕背(bèi)面呈小量外(wài)突，面板(bǎn)和手背面呈斜状(zhuàng)，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外(wài)前方稍稍抬出，食(shí)指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的指甲尖端(duān)要一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍(shāo)立(lì)起来，手指需要“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过(guò)大(dà)，速(sù)度和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松(sōng)，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦的(de)感觉的。

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南音琵琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图(tú)片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦(xián)，触弦面积(jī)不宜(yí)过大，速(sù)度(dù)和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可(kě)演奏多(duō)种和音(yīn)、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用于民族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关(guān)节的运动中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在相品位上(shàng)，使(shǐ)得微声(shēng)，捺与前(qián)面(miàn)一音大都(dōu)成上行(xíng)进行。

　　2、带(dài)

　　演奏(zòu)带的(de)方法：当右手(shǒu)弹出前(qián)一(yī)按音之后，接着(zhe)在相品位上作向左(zuǒ)内(nèi)方或向外方一拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个(gè)较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方(fāng)法：用(yòng)左手指将弦身按在相品位上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音（如用左手中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无名(míng)指搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按(àn)音的奏法；如擞空(kōng)弦散(sàn)音(yīn)时，则(zé)可在左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名(míng)三指中(zhōng)选(xuǎn)择一(yī)较方便的指头去(qù)搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条弦上(shàng)进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞，而弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻(lín)侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇(mǔ)指指甲端（一(yī)般用大(dà)指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向右挑(tiāo)进发音(yīn)。

　　弹挑类其他(tā)指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的(de)作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻的(de)两(liǎng)条(tiáo)弦向左同(tóng)时(shí)弹(dàn)出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向右(yòu)同时挑进(jìn)。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要(yào)连(lián)而不(bù)断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到六相(xiāng)；从无品到(dào)少品，从少品到(dào)多品；从用拨子到用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到(dào)钢(gāng)丝弦；从有捍(hàn)拨到(dào)无捍拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从下(xià)斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到(dào)竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后(hòu)是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶出(chū)来(lái)时(shí)（还没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演(yǎn)奏技术演奏方法和风格(gé)特(tè)点(diǎn)的不同(tóng)而逐渐(jiàn)形成(chéng)的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提(tí)高也(yě)要求琵琶乐(lè)器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的(de)渣余改革反过来又要(yào)求(qiú)演奏(zòu)技术的再(zài)提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵(pí)琶(pá)演奏艺(yì)术的发展和传派的(de)形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐(lè)器的发展和形(xíng)制(zhì)的变化，是(shì)相辅相成(chéng)、密(mì)切而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展，构成了(le)琵琶(pá)演奏(zòu)艺术(shù)传(chuán)派(pài)艺(yì)术(shù)的存在和发(fā)展。

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百度百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶

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