雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽doi的时候怎么夹，doi是怎么夹头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　doi的时候怎么夹，doi是怎么夹　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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