雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(hu四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些ì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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