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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的(吴亦凡还出得来吗de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感渲泄的(de)结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照(zhào)严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的(de)是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的(de)你依(yī)然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律(吴亦凡还出得来吗lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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