雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”纯银手镯品牌排行榜前十名，中国纯银首饰十大品牌这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

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　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(x纯银手镯品牌排行榜前十名，中国纯银首饰十大品牌ù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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