雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(j嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美ié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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