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  十指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么(me),十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是(shì)什(shén)么意思是“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式(shì),一般用(yòng)于(yú)段落的起(qǐ)结(jié)处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔(xián)接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán告白和表白意思一样吗女生,告白和表白意思一样吗)的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花告白和表白意思一样吗女生,告白和表白意思一样吗

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋万古北(běi)邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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