京剧的角色(sè)可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表(biǎo)演行当的主要类型(xíng)之一，除(chú)净、丑以外的男性角色称(chēng)为(wèi)生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的(de)人物(wù)的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点，大(dà)致分(fēn)为老生、小生、外、末(mò)、武生(shēng)和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的(de)武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各(gè)种不同年龄、性格(gé)、身(shēn)份的(de)女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又(yòu)分为正(zhèng)旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不(bù)干(gàn)净，故反(fǎn)其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在(zài)表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的(de)角色(sè)，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性(xìng)又完(wán)全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍(shào)剧(jù)情(qíng)梗概和剧目(mù)主题(tí)的开(kāi)场外(wài)，还在(zài)戏中扮演(yǎn)社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南(nán)昆的路子，包(bāo)括老生、副末(mò)、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又(yòu)称角色(sè)，主要可分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红(hóng)脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧(jù)中的翎子生(带雉(zhì)翎的(de)大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗中(zhōng)的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻(qī)良母(mǔ)型角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等(děng)角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色(sè):以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架(jià)为主的(de)架(jià)子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年(nián)以(yǐ)上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏(xì)职能，如打(dǎ)头出场者，反美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生(shēng));武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续进入北(běi)京，他(tā)们与来自(zì)湖北(běi)的(de)汉调艺人(rén)合作(zuò)，同时(shí)又接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸收了一些(xiē)地方民(mín)间曲调(diào)，通过不断的交流、融合(hé)，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在(zài)清(qīng)朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界(jiè)各(gè)地，成(chéng)为介绍、传播(bō)中国传(chuán)统(tǒng)艺术纯尘(chén)文化的重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文化遗(yí)产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而(ér)是(shì)戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中，对生活现象的(de)观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角(jiǎo)色(sè)的(de)不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步(bù)形成(chéng)了一(yī)整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料(liào)记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色行当之一(yī)，是京剧和(hé)某些地方戏中(zhōng)净的(de)别称）所(suǒ)戴面具和参军戏(xì)副(fù)净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来(lái)。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代(dài)面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多至百余(yú)，少者亦须数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具(jù)有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱谱式的由(yóu)简至繁(fán)，可以看出中(zhōng)国戏曲(qū)累(lèi)递(dì)发(fā)展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起(qǐ)出(chū)现在舞台(tái)上的活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲(qū)史上，虽只有二百余(yú)年的(de)历史(shǐ)，但与(yǔ)其(qí)他(tā)戏曲相比，它(tā)发展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一(yī)种写(xiě)意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等为图案勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结合(hé)夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的(de)高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开(kāi)合来表现气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特(tè)色的(de)一种特(tè)殊的化(huà)妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一种类(lèi)型(xíng)的人物(wù)都有(yǒu)一(yī)种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要(yào)按照(zhào)乐谱一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般(bān)的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格(gé)、性情或某种特殊类(lèi)型的人物(wù)为采(cǎi)用(yòng)某(mǒu)些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的(de)脸谱(pǔ)表示一些粗(cū)豪暴(bào)躁的人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一(yī)般(bān)表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色(sè)画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中(zhōng)角色的五官部(bù)位和(hé)面部的(de)纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性(xìng)格、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗(cū)到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民族特色的、以人的(de)面(miàn)部为表现手(shǒu)段的图案艺(yì)术(shù)了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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