古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(几率和机率哪个正确一点，几率和机率有何不同bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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