雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了画的作者是谁 画的作者是高鼎吗，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（画的作者是谁 画的作者是高鼎吗今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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