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  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成(chéng)重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全(quán)诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

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  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠(dié)首换尾的(de)排比(bǐ)句式(shì),一般用于(yú)段落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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