南(nán)音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解(jiě)，南(nán)音琵(pí)琶入门(mén)指法图片是南音琵(pí)琶常见的入(rù)门指法有弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外突，面板(bǎn)和(hé)手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关(guān)节作向外前(qián)方(fāng)稍稍抬(tái)出，食指、拇(mǔ)指的指甲(jiǎ)尖端(duān)要一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和(hé)力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解，南(nán)音琵(pí)琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦的感觉(jué)。

琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图(tú)解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉(róu)、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于(yú)民(mín)族乐(lè)队和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的(de)方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手指端取势(shì)将弦身(shēn)击捺(nà)在相(xiāng)品位上，使(shǐ)得微声(shēng)，捺与前面一音(yīn)大(dà)都成上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在(zài)相品位上(shàng)作(zuò)向(xiàng)左内方或向外方一拨，然后离开弦身(shēn)，带(dài)起一个较弱(ruò)或稍强的音(yīn)来(lái)。

　　带与前(qián)面一音大都成下(xià)行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦(xián)身按(àn)在(zài)相(xiāng)品位上，用(yòng)中指或名指(zhǐ)在(zài)下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名(míng)指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在左手(shǒu)食、中、名(míng)三指中选择一较方世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空便的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中最基础、最(zuì)重要的指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右(yòu)手指法(fǎ)如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等(děng)，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦(xián)向左弹出发(fā)音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法(fǎ)的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在(zài)弦上作连续均(jūn)匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍(pāi)依曲(qū)调节奏的快慢，一般作(zuò)八(bā)声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉(ròu)将(jiāng)弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向左(zuǒ)同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条(tiáo)弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将(jiāng)弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到六相；从无品到少(shǎo)品，从少品到(dào)多(duō)品(pǐn)；从用拨子到(dào)用指(zhǐ)弹(dàn)；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音(yīn)孔(kǒng)；从下(xià)斜(xié)抱、横(héng)抱(bào)到上斜抱(bào)，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半(bàn)遮面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也(yě)许是刚从船(chuán)舱抱(bào)着琵琶出来(lái)时(shí)（还没(méi)有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派的形成，是(shì)因其(qí)演奏技术演奏方法和风格(gé)特点的(de)不(bù)同而逐渐形(xíng)成的(de)。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改(gǎi)革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏(zòu)艺(yì)术的(de)发(fā)展和传派的(de世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空)形成，与琵琶乐器的发(fā)展和(hé)形制(zhì)的变化，是相辅相(xiāng)成、密切而(ér)不(bù)可分割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因(yīn)素的存在和发展(zhǎn)，构(gòu)成(chéng)了(le)琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)传派艺术的存在(zài)和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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