古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(d鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故e)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故>

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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