韩(hán)国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购(gòu)的(de)新闻已经被(bèi)讨论了一(yī)个星期，前老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一(yī)举一动都在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了(le)SM和(hé)其收(shōu)购公司(sī)的(de)隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最(zuì)终归宿如何(hé)，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体(tǐ)。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很(hěn)久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶像团体(tǐ)为主，偶尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团(tuán)也是(shì)昙花(huā)一现，完全没有机会和当(dāng)时(shí)大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了(le)韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时(shí)代(dài)的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前的练习(xí)时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿(chuān)着(zhe)简单(dān)的白色(sè)T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮(pí)清新的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大(dà)音(yīn)乐(lè)排行榜的榜首，在(zài)当(dāng)年的韩(hán)国三大电(牛鬼蛇神是什么生肖diàn)视台(tái)拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少(shǎo)女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一(yī)个时代的女团(tuán)，少(shǎo)女时代在当(dāng)年尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了(le)各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女时代一(yī)度(dù)被称(chēng)为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代(dài)女团“三(sān)大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正在中(zhōng)国被(bèi)熟知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)中(zhōng)国的繁荣开(kāi)始的(de)。

事实证明，这三(sān)个女团也(yě)是最早将韩(hán)流输出至全世界的韩(hán)国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第(dì)一(yī)批在美国获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入(rù)此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日本市(shì)场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停(tíng)留在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际(jì)上的高速(sù)发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出(chū)道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一(yī)个威胁到男团地位的女子(zi)团体，但打(dǎ)破男团霸榜的(de)少(shǎo)女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的(de)男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了推动(dòng)少女时代(dài)的曝(pù)光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一(yī)起做节目(mù)出广告，没(méi)想(xiǎng)到却(què)适(shì)得其反，少(shǎo)女时代(dài)被质疑蹭热(rè)度，恶评(píng)不(bù)断。

成员(yuán)允儿在(zài)之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观(guān)众在她们表(biǎo)演时关掉了(le)手中的(de)荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的(de)强(qiáng)势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还在(zài)持续高涨，韩国(guó)国(guó)内的女团也(yě)开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了(le)打破女(nǚ)粉占绝(jué)大多数的(de)状态(tài)，不少女团(tuán)开始剑(jiàn)走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团身(shēn)上表现(xiàn)得(dé)最为明显。也许二代女团还(hái)在尽可能(néng)多(牛鬼蛇神是什么生肖牛鬼蛇神是什么生肖duō)地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力(lì)于(yú)用强势性感风打开男(nán)性(xìng)粉丝的(de)市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突(tū)出女性化(huà)特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳(tiào)风格上更博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到(dào)性感风(fēng)的(de)转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至(zhì)无(wú)法通(tōng)过电视台的审核，有不少这段(duàn)时期(qī)的女团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大(dà)的(de)购买力，娱(yú)乐公司逐渐发(fā)现，至少在如今(jīn)的市场上(shàng)，得女粉者才得天(tiān)下。从(cóng)第(dì)四代开始，女子团体(tǐ)的(de)风格变得更(gèng)多元(yuán)。

而近(jìn)年来韩国女权运动的兴起又将女(nǚ)性(xìng)主题(tí)叙事打造成了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的(de)性感(gǎn)风(fēng)逐渐成为过去式(shì)，韩(hán)国(guó)女团转而迎合女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功(gōng)和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔延世大(dà)学教(jiào)授韩国(guó)流行文化(huà)课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大(dà)的(de)营销转变(biàn)。

在过(guò)去，女(nǚ)团成员是被打造出的(de)产物，被动地接(jiē)受着大众的凝视(shì)。少女时(shí)代从未完全(quán)主导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的(de)女团展现出了截(jié)然不同的一面，她(tā)们每一次露面都在(zài)传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一(yī)直(zhí)喜欢女(nǚ)性能够传达一些(xiē)赋权的(de)信息，即使它是(shì)一种(zhǒng)被编纂和商业化的(de)信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国观众(zhòng)一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的成功正是因为她们(men)整(zhěng)体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑(sù)造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能(néng)产生更(gèng)大(dà)利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都(dōu)低(dī)于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体被(bèi)视为(wèi)国内团(tuán)体，男子团体(tǐ)则被(bèi)视(shì)为国际(jì)团体。

韩国流(liú)行音乐(lè)市(shì)场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男团(tuán)或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的(de)目标受(shòu)众。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群(qún)体比较有限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国(guó)的(de)粉丝，在排行(xíng)榜(bǎng)上(shàng)获(huò)得成功后，进(jìn)而(ér)取得了更多在(zài)韩国(guó)和亚洲的(de)各个(gè)舞(wǔ)台上表演的机(jī)会。而(ér)男团一直(zhí)更注重提高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不(bù)过(guò)这样的局面(miàn)也(yě)许会在未来很(hěn)快发生改变，一旦(dàn)女(nǚ)团投入更多(duō)资金，她们的(de)赚钱(qián)能力丝(sī)毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始花在支(zhī)持那些女团上的钱(qián)少。”

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