古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意九龙司是哪里？横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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