古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色(sè)琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(l琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗éi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然(rán)风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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