克己慎独守心明性什么意思出自哪里，心有山海静而不争什么意思-太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司

克己慎独守心明性什么意思出自哪里，心有山海静而不争什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打以及爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么读(dú)，爵(jué)士舞的拼音怎么打，爵(jué)士舞的拼音(yīn)咋写，爵士(shì)舞的拼音怎么拼(pīn)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一(yī)种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么(me)意(yì)思

　　说(shuō)明那孩(hái)子移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一(yī)种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的(de)一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件(jiàn)进行(xíng)了报道(dào)和哗(huā)弯(wān)评论(lùn)，立即(jí)在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为(wèi)美(měi)国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业(yè)的知识(shí)时经常(cháng)会(huì)陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的(de)问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与(yǔ)社(shè)会(huì)话题上(shàng)。

　　即(jí)使采(cǎi)访者(zhě)问(wèn)及(jí)探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝(cháng)试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自(zì)于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进行(xíng)切(qiè)分处理(lǐ)来(lái)造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到(dào)一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成(chéng)，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么(me)有爵士这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士(shì)是(shì)皇家给人的封号(hào)，现代一般授予(yǔ)对社(shè)会(huì)有杰出(chū)贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵(jué)是(shì)可(kě)以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级(jí)，比如(rú)，伯爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是(shì克己慎独守心明性什么意思出自哪里，心有山海静而不争什么意思)授予了一些比较(jiào)重要(yào)的(de)勋章后一并授(shòu)予的爵位得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音(yīn)乐(lè)根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和欧(ōu)洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年代又转(zhuǎn)移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过(guò)功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得(dé)到(dào)国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　克己慎独守心明性什么意思出自哪里，心有山海静而不争什么意思　

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了(le)一个由五个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到(dào)十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对(duì)这一事件进行了报道和(hé)评论，立即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士克己慎独守心明性什么意思出自哪里，心有山海静而不争什么意思乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于(yú)报(bào)道(dào)爵士(shì)音乐(lè)的专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音(yīn)乐(lè)家有(yǒu)关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答(dá)也(yě)比(bǐ)不上(shàng)一(yī)段真(zhēn)实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然(rán)而，接下来我们还(hái)是尝试(shì)着整合(hé)一下(xià)从(cóng)各个角度(dù)对这个问(wèn)题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流(liú)演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到(dào)；其二(èr)是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个(gè)特殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的(de)区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都(dōu)是二拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子(zi)的节(jié)奏(zòu)背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一(yī)个稳定(dìng)的(de)、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音(yīn)位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和(hé)对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的低音声(shēng)部(bù)之间形(xíng)成(chéng)了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取(qǔ)的成分之外(wài)，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关(guān)于(yú)这(zhè)种音阶(jiē)的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的(de)和(hé)声可以说是完全(quán)建立(lì)在传统和(hé)声的基(jī)础之上，只是更加(jiā)自由(yóu)地使用(yòng)各(gè)种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同(tóng)之(zhī)处(chù)，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用(yòng)的乐器(qì)和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐(lè)器做不到的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的滑(huá)音(yīn)，因而在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出(chū)风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不(bù)同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独(dú)有的(de)音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则(zé)以其打击式的有力(lì)音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的(de)能力(lì)而占据重要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐队(duì)中是(shì)很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质(zhì)太温顺了(le)，几乎无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和音量的控(kòng)制上都尽量溶(róng)入(rù)整体的音(yīn)响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐(lè)手们竭力使每(měi)一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴(qín)和(hé)鼓(gǔ)组成，后来(lái)，低音(yīn)号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取(qǔ)代，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时(shí)称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号(hào)和两支长号，但(dàn)这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克(kè)斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制(zhì)是五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是(shì)两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队(duì)”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会较(jiào)多地使(shǐ)用其它(tā)的乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时(shí)还加上三(sān)四个(gè)小提(tí)琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中经常(cháng)可(kě)以听到这(zhè)类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐的(de)另一大特征(zhēng)是它的发音方法和音色，无论是(shì)乐器还是人(rén)声，这些特征(zhēng)都(dōu)足以使人们绝不(bù)会将(jiāng)它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔美(měi)、由(yóu)野蛮到(dào)抒情(qíng)的大幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同(tóng)于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用(yòng)这(zhè)种变(biàn)化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤(chàn)音是(shì)有(yǒu)变化的(de)，变(biàn)化的(de)方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束时增加抖动的(de)幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们会(huì)从(cóng)下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居(jū)住在(zài)美国(guó)南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以及(jí)他(tā)们的后代们的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居(jū)到城(chéng)市的黑人的音乐家(jiā)。