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南(nán)音(yīn)琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶(pá)入门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立起来(lái)，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在(zài)于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指(zhǐ)法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等(děng)技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

　　广泛(fàn)应用于民族(zú)乐队和多种地方戏(xì)曲(qū)、曲(qū)艺伴(bàn)奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相品(pǐn)位上，使得(dé)微(wēi)声，捺与(yǔ)前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹出前一(yī)按音之(zhī)后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦身，带起一个(gè)较(jiào)弱或(huò)稍强的(de)音来。

　　带与前(qián)面(miàn)一音大都成(chéng)下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用(yòng)左手指将(jiāng)弦身按在相品位上，用中指或名(míng)指(zhǐ)在下面(miàn)搔弦(xián)发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择(zé)一较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条(tiáo)弦(xián)上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是(shì)右手指法中最基础、最(zuì)重(zhòng)要的指(zhǐ)法。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法如夹(jiā)弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用(yòng)与拇指相邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般(bān)用(yòng)大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作四声(shēng)，有的或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向(xiàng)左同时弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲(jiǎ)弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑(tiāo)右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相(xiāng)到(dào)六相；从无(wú)品到少品，从少品(pǐn)到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍(hàn)拨；从开(kāi)音(yīn)孔到不开音孔；从下斜抱(bào)、横(héng)抱到上(shàng)斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾侧(cè)面半遮面，最后是(shì)琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传(chuán)派的形成，是因其演(yǎn)奏技术演(yǎn)蓝桉什么意思 蓝桉的寓意是什么意思奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)和风格特(tè)点的不(bù)同而逐渐形(xíng)成的(de)。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过(guò)来又要求(qiú)演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不(bù)可分(fēn)割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传派艺术的(de)存(cún)在和(hé)发展。

　　参考(kǎo)资料来(lái)源(yuán)：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料(liào)来源(yuán)：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶

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