雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手(sh卅是什么意思，卅是什么意思,读音ǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(n卅是什么意思，卅是什么意思,读音án)怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(j卅是什么意思，卅是什么意思,读音í)的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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