雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piā发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系o)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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