雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更唇炎吃什么维生素，唇炎吃什么维生素好与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之(zhī)情唇炎吃什么维生素，唇炎吃什么维生素好、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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