古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(h上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好uì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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