雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人yuàn)去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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