雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的(de)竟在表情(qíng)达意上(shàng)的作用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是什么(me)意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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