南音琵琶入(rù)门指法图(tú)解(jiě)，南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图片是南音琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈(chéng)小量外突(tū)，面板和(hé)手(shǒu)背面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作(zuò)向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端(duān)要一(yī)样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜过大(dà)，速(sù)度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解(jiě)，南音(yīn)琵琶入(rù)门(mén)指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不宜过大千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗(dà)，速度(dù)和(hé)力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要(yào)有摩(mó)擦(cā)的感觉。

琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解(jiě)

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手指(zhǐ)端(duān)取势将(jiāng)弦(xián)身击(jī)捺在(zài)相(xiāng)品位上，使(shǐ)得微声，捺(nà)与前(qián)面一音大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方(fāng)一拨(bō)，然后离(lí)开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大(dà)都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在(zài)相品位上，用中指或名指在下面搔(sāo)弦发(fā)音（如(rú)用左手中(zhōng)指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞空弦(xián)散音时(shí)，则可(kě)在(z千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗ài)左手(shǒu)食、中(zhōng)、名(míng)三指(zhǐ)中(zhōng)选(xuǎn)择一较方便的指头(tóu)去(qù)搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最基础、最重要(yào)的(de)指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手(shǒu)食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻(lín)侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大指外侧(cè)的(de)指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一(yī)般作四(sì)声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但在速度(dù)上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相(xiāng)邻的(de)两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的(de)弦，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展，是从四(sì)相到六相；从无(wú)品到少(shǎo)品(pǐn)，从少品到多品；从用拨子到用指弹(dàn)；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦(xián)；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音(yīn)孔；从下(xià)斜(xié)抱、横抱(bào)到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半(bàn)遮(zhē)面”也许是(shì)刚从船舱抱着(zhe)琵琶出来(lái)时(shí)（还没有(yǒu)坐(zuò)下来(lái)弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶的演(yǎn)奏艺术(shù)及(jí)其传(chuán)派的形成，是(shì)因其演奏技(jì)术演(yǎn)奏方法和风(fēng)格(gé)特点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器的(de)发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣余改革(gé)反过(guò)来又要(yào)求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺(yì)术的发展和传派的(de)形成，与(yǔ)琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相辅相(xiāng)成、密切而(ér)不可(kě)分割的。

　　各种因(yīn)素的存(cún)在(zài)和发(fā)展(zhǎn)，构(gòu)成了琵(pí)琶(pá)演奏艺术传派艺术的(de)存在和(hé)发展。

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