古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（b吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里ēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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