柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲三大球和三小球分别是什么 三大球的起源》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第二乐章柴(chái)可夫斯(sī)基，柴(chái)可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风格特(tè)点(diǎn)等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间三大球和三小球分别是什么 三大球的起源接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比(bǐ)主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时即(jí)将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的(de)同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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